經(jīng)典的音樂(lè)游戲游戲總是伴隨著經(jīng)典的游戲音樂(lè)，《王者榮耀》里的才游英雄音樂(lè)，《黑神話(huà)悟空》中的靈魂樂(lè)人中國(guó)風(fēng)音樂(lè)，《植物大戰(zhàn)僵尸》中的對(duì)話(huà)的音勾魂之樂(lè)……游戲的音樂(lè)不僅傳遞出令觀(guān)眾共鳴的情緒，本身還是背后游戲劇情的一部分。所以有人說(shuō)，音樂(lè)游戲音樂(lè)是才游游戲的靈魂。
今天我們就來(lái)探索游戲的靈魂樂(lè)人音樂(lè)之魂——專(zhuān)訪(fǎng)《N.E.X.T計(jì)劃》創(chuàng)作者史尚書(shū)。他是對(duì)話(huà)的音一位旅美作曲家、聲音設(shè)計(jì)師、背后音樂(lè)制作人。音樂(lè)游戲
首先，才游祝賀你在“世界杰出音樂(lè)家”比賽中，靈魂樂(lè)人榮獲電影/游戲音樂(lè)類(lèi)別的對(duì)話(huà)的音鉑金獎(jiǎng)、作曲類(lèi)別的背后金獎(jiǎng)以及創(chuàng)意特別獎(jiǎng)，共三大獎(jiǎng)項(xiàng)。此外，在“大英國(guó)際音樂(lè)競(jìng)賽”中，你還斬獲了原創(chuàng)作曲與影視配樂(lè)類(lèi)別的一等獎(jiǎng)。
問(wèn)：首先我們想知道，你覺(jué)得這些獲獎(jiǎng)最大的原因是什么？
答： 謝謝你！我覺(jué)得還是對(duì)原創(chuàng)游戲音樂(lè)的鼓勵(lì)吧。另外就是獲獎(jiǎng)的作品都來(lái)自一款游戲，這個(gè)游戲的制作人也是我。從內(nèi)容到音樂(lè)，從畫(huà)面到音效，一體化的打通，可能也是評(píng)委看重的地方。
問(wèn)：那我們就來(lái)談?wù)勥@款游戲。《N.E.X.T計(jì)劃》作為一款您獨(dú)立設(shè)計(jì)并開(kāi)發(fā)完成的游戲，請(qǐng)問(wèn)您是如何將音樂(lè)、聲音設(shè)計(jì)與游戲來(lái)結(jié)合的？
答： 最初構(gòu)想這個(gè)游戲時(shí)，我希望有更多機(jī)會(huì)將音樂(lè)和音效與游戲本身結(jié)合，通過(guò)游戲機(jī)制主動(dòng)創(chuàng)造更多聲音上的可能性。
這個(gè)游戲得益于虛幻引擎在畫(huà)面上的優(yōu)秀表現(xiàn)以及圖形化的設(shè)計(jì)流程。我可以讓游戲中的各類(lèi)聲音擁有某種形式的“主人”，并由這些“主人”所在的環(huán)境自行決定聲音的源頭和處理方式。
例如，在多人互動(dòng)的環(huán)境中，不同的人所在的地方、距離、正在做的事情都會(huì)產(chǎn)生不同形式的聲音和變化。游戲中的無(wú)數(shù)“主人”可以自主形成如聲音畫(huà)卷般的環(huán)境，而這一切都是通過(guò)游戲引擎的計(jì)算完成的。
問(wèn)：您是如何構(gòu)思和創(chuàng)作《Project N.E.X.T》（《N.E.X.T計(jì)劃》）的音樂(lè)和聲音設(shè)計(jì)的？這個(gè)過(guò)程中是否有特別的挑戰(zhàn)？
答： 在設(shè)計(jì)音樂(lè)和聲音時(shí)，我盡可能做到讓聲音和音樂(lè)既具象真實(shí)，又能傳達(dá)抽象的情感。比方說(shuō)，在設(shè)計(jì)一個(gè)人的腳步聲時(shí)，需要考慮這個(gè)人穿的鞋、他們走在什么樣的地面上，是在走路還是奔跑，以及身體的重量對(duì)不同地面的影響。
相應(yīng)的挑戰(zhàn)不僅限于聲音，音樂(lè)也是如此。游戲中有各種風(fēng)格的地圖，例如更加中國(guó)風(fēng)的城寨、中東風(fēng)情的沙漠小鎮(zhèn)、完全被鋼鐵和混凝土包圍的火車(chē)站等。這些不同的地圖有其特定的音樂(lè)風(fēng)格。當(dāng)音樂(lè)和聲音能夠完美貼合游戲時(shí)，游戲本身就像一幅畫(huà)卷，它具象地展現(xiàn)了你的所見(jiàn)所感，同時(shí)也抽象地表達(dá)了你在這個(gè)環(huán)境中的一切感受。
問(wèn)：在您的職業(yè)生涯中，您曾與眾多海內(nèi)外的電影導(dǎo)演、游戲開(kāi)發(fā)者及獨(dú)立音樂(lè)人合作。請(qǐng)問(wèn)您如何在多樣的項(xiàng)目中保持創(chuàng)新和高質(zhì)量的輸出？
答： 我的第一原則是嘗試?yán)斫馕宜龉ぷ鞅澈蟮膭?chuàng)作愿景和藝術(shù)感官。從某種意義上，我與合作對(duì)象都是在嘗試以某種抽象或具象的方式表現(xiàn)對(duì)這個(gè)世界的理解與設(shè)想。在音樂(lè)和聲音之外，我喜歡閱讀別人的劇本、設(shè)定集、美術(shù)作品，甚至是他們?cè)趧?chuàng)作中所寫(xiě)下的各種記錄和反思。當(dāng)你了解足夠多的信息，身臨其境地感受了足夠多的情感，了解故事中每個(gè)人和每件事的意義時(shí)，你所創(chuàng)作的音樂(lè)自然而然會(huì)成為這一切的代表。
問(wèn)：您曾在邁阿密大學(xué)學(xué)習(xí)并跟隨卡洛斯·里維拉大師學(xué)習(xí)，這段經(jīng)歷對(duì)您的創(chuàng)作產(chǎn)生了哪些重要影響？
答： 我覺(jué)得我學(xué)到的最重要的一點(diǎn)是務(wù)實(shí)。在本科期間，我在加州大學(xué)圣地亞哥分校，這是一所學(xué)術(shù)化且在音樂(lè)理念上非常超前的學(xué)校。在那里，我學(xué)到了無(wú)數(shù)新穎的作曲理念和最尖端的音樂(lè)技術(shù)。遇到卡洛斯大師后，他會(huì)鼓勵(lì)你在完成任務(wù)的同時(shí)嘗試更加創(chuàng)新的東西，而不是滿(mǎn)足于前人使用過(guò)的舊模板。你需要在這個(gè)過(guò)程中找到“完成任務(wù)”和“獨(dú)立創(chuàng)新”之間的平衡。
我曾在一次談話(huà)中問(wèn)過(guò)他：“你有沒(méi)有擔(dān)心過(guò)在這個(gè)現(xiàn)實(shí)狀態(tài)下被未來(lái)的人或AI音樂(lè)取代？”他說(shuō)：“未來(lái)的事情是未來(lái)的，你現(xiàn)在需要做的就是在這個(gè)過(guò)程中堅(jiān)持下去。但同時(shí)，拒絕去理解未來(lái)的人才是一定會(huì)被未來(lái)所取代的人?！?我想這句話(huà)至今對(duì)我仍有很深的影響。
問(wèn)：您在國(guó)際游戲公司擔(dān)任音樂(lè)及聲音設(shè)計(jì)師的工作之余，還與新銳音樂(lè)人和游戲開(kāi)發(fā)者合作。是什么促使您不斷尋求新的合作機(jī)會(huì)和創(chuàng)新項(xiàng)目？
答： 獨(dú)立的藝術(shù)家，無(wú)論是音樂(lè)人、電影人、游戲開(kāi)發(fā)者，他們有自己的一套藝術(shù)邏輯。這套邏輯或多或少反映了他們對(duì)世界的理解。有的音樂(lè)人可能在現(xiàn)實(shí)社交環(huán)境中是社恐，但他們能在自己的音樂(lè)里熱烈表達(dá)自己想要表達(dá)的一切。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這種反差感和藝術(shù)工作者在創(chuàng)作過(guò)程中表達(dá)的東西是最有趣的。我想去了解各式各樣的人，了解他們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作過(guò)程中表達(dá)的內(nèi)容。有時(shí)，這些內(nèi)容可能與我想表達(dá)的東西相同，有時(shí)可能不同，但本質(zhì)上是共鳴的。
問(wèn)：您對(duì)未來(lái)的音樂(lè)與游戲行業(yè)有何看法？您認(rèn)為音樂(lè)與技術(shù)的融合將如何繼續(xù)發(fā)展？
答： 我想大家現(xiàn)在都在嘗試?yán)斫庋矍暗母鞣N技術(shù)和概念將如何融入我們的生活。我想，生產(chǎn)力本身不會(huì)倒退，但一切歸根結(jié)底仍然關(guān)乎人的自我體驗(yàn)和表達(dá)。因此，我們所能做的就是堅(jiān)持這一過(guò)程，并盡可能使用未來(lái)的新技術(shù)來(lái)輔助我們實(shí)現(xiàn)更好、更豐富的表達(dá)。
